NEGATIVO GANADOR: Los secundarios de Hitchcock

HITCHCOCK

 

Los secundarios de sus películas.

Hoy:

 

 

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CRÍTICA DE “LANGOSTA”

La idiosincrasia de las relaciones de pareja según Yorgos Lanthimos

 

Con el premio del Jurado en la pasada edición del Festival de Cannes bajo el brazo y la división total de la crítica, Langosta ha aparecido en nuestras salas causando todo tipo de sensaciones menos indiferencia.

 

 

Y no es para menos, el director Yorgos Lanthimos ya nos dejó atónitos con su magnífica Canino (2009) y su “sleeper” Alps (2011), volviendo a repetir la fórmula a la que el director nos tiene acostumbrados mediante la presentación de entornos opresivos y enfermizos en los que observamos atónitos la situación a la que se ven sometidos sus protagonistas. Muchos han definido el cine de Yorgos Lanthimos como “La colocación de personajes en entornos opresivos y la observación de su sufrimiento durante el resto del film”, y viendo Langosta esta afirmación no se aleja demasiado de la realidad.

 

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OFERTA PER A ALUMNES D’ESCAC: APARCAMENT DE VEHICLES

ESCAC ofereix als seus alumnes la possibilitat d’utilitzar l’aparcament situat a sota de la Plaça de la Farinera, amb entrada de vehicles pel carrer Santiago Rusiñol.

 

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NEGATIVO GANADOR: Otro cine español

Hablar

 

 

“Después de haber soñado con estar siempre contigo, después de haber mentido, de haber mentido y engañado. Si quieres discutimos, si puedo lo arreglamos, puede que tenga frío, después, después lo hablamos” – Ray Loriga

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OFERTA ESPECIAL DE ALOJAMIENTO PARA ESTUDIANTES DE INTERCAMBIO

Resa Residencias ofrece a todos los estudiantes de intercambio de la ESCAC una oferta especial de alojamiento.

 

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NEGATIVO GANADOR: Cine polémico

LA PASIÓN DE GIBSON

 

 

Extrapolando del cine el tema de La Polémica, creo que (quizá a excepción del sexo) no hay nada más polémico que la religión. Causante de guerras y millones de muertes. Desde hace tres mil años a hace un mes en París. Por eso, no es de extrañar que si un director, tachado en su día de antisemita (‘’Judíos de mierda… Los judíos son responsables de todas las guerras del mundo’’ Mel Gibson), se propone hacer una película sobre las últimas doce horas de la vida de Jesucristo pues… haya hostias (metafórica y literalmente hablando).

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CRÍTICA DE “BLACK MASS”

Seria una pel·lícula amb una intriga, una tensió i una emoció insuperables a mans de Martin Scorsese, però és un simple thriller a mans del veritable director.

 

Black Mass és la nova pel·lícula dirigida per Scott Cooper. En ella s’explica com Whitey Bulger (Johnny Depp), un mafiós, treballa amb l’FBI per a eliminar un enemic comú, la màfia italiana, i d’aquesta manera eludeix el control de la llei gràcies al seu amic del FBI, John Connolly (Joel Edgerton).

 

Johnny Depp a Black Mass
Johnny Depp en el paper del protagonista: Whitey Bulger

 

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NEGATIVO GANADOR: De Ulises a Superman

EDIPO, CAMINANTE DE LOS CIELOS (Parte III)

 

El linaje familiar más allá del bien y del mal

(Star Wars: Episodio VI – El Retorno del Jedi)

 

No entraré en el Lado Oscuro. Has fallado, Excelencia. Yo soy un Jedi, como mi padre antes que yo.” (Luke Skywalker al genio manipulador, el malvado Emperador Palpatine)

 

 

El autoconocimiento y la redención son la fase última del héroe. Una vez ha entrado y salido de las tinieblas, se produce una tergiversación en su ser; el joven que sale de su hogar en busca de aventuras sufre momentos de crisis, y estos terminan, inevitablemente, dotándole de conocimientos y poderes extraordinarios para hacer frente al mayor de los obstáculos: la Sombra. No obstante, para ese fin, ese ser incorruptible ha de tomar grandes decisiones. Decisiones que cambiarán el rumbo del mundo para siempre.

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CRÍTICA DE “TAXI”

Ficticio, real. Ficticio, ficticio. No, claro que es real.

 

Este sentimiento de haber sido traicionado cuando se sale del cine… Este momento cuando se abandona el cine y todos los que están a nuestro alrededor no pueden dejar de discutir con entusiasmo y uno se pregunta por qué no comparte su estado ánimo. Por una parte, esta experiencia es extremadamente deprimente; por otra parte, nos aclara la mente en el momento en que empezamos a analizar por qué estamos tan decepcionados.

 

Durante el visionado de Taxi navegué varias veces en la incertidumbre de si me encontraba en un documental con historias muy mezcladas pero reales, o si saboreaba la vida de Teherán desde el punto de vista subjetivo de Jafar Panahi, el director del filme. Taxi es una película que ha sido rodada exclusivamente en un taxi, grabada por varias cámaras compactas fijadas en distintas partes del coche. El director de la película se interpreta a sí mismo y va por Teherán durante un día. En esta ciudad es habitual que cualquier ciudadano utilice este medio de transporte para desplazarse, ya que es económico y se puede compartir con gente que va en la misma dirección. A través de eso surge una amplia variedad de la sociedad media iraní, gente de todas las clases sociales y, además, con oficios y opiniones muy distintos, confluye. Parece que el taxi es en Teherán “el sitio” en el que uno puede expresar su opinión abiertamente, si se quiere dar fe de esta imagen de la ciudad.

 

Taxi

 

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CRÍTICA DE “HER”

Her

 

I wish you were in this room with me right now.

I wish I could put my arms around you. I wish I could touch you.

Le susurraba Theodore a su nuevo sistema operativo.

 

Her no es una historia de amor convencional. Spike Jonze nos plantea una visión concernista de las relaciones humanas, tópico que ya vimos en I’m Here (2010), uno de sus trabajos anteriores a este film del 2013. Además de cortos, anuncios publicitarios, programas de televisión y videoclips, Jonze ha firmado películas del calibre de Being John Malkovich (1999), Adaptation (2002), ambas escritas por el talentoso guionista Charlie Kaufman, y Where the Wild Things Are (2009), basada en el libro infantil homónimo de Maurice Sendak. Todos sus filmes están dotados de una visión del mundo única, sensible y muy personal. Y Her no es una excepción.

 

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